設計的目的不是探尋哲學,是為了生活。——三宅一生

20多年前初接觸時尚行業時,就對三宅一生(Issey Miyake)有所認識。還記得蘋果的喬布斯嗎?很多人都知道喬布斯生前最愛穿黑色高領上衣。這件上衣,正出自三宅一生之手。在喬布斯看來,那件衣服方便極了,且易於傳達個人風格。「我請三宅一生為我做一些他那黑色高領套頭衫,他便給我送來了 100 多件。」喬布斯曾回憶說:「我只穿這個,它們夠我穿一輩子了。」

其實,三宅一生並不是一個充滿了神秘與距離感的設計師。他自己都說了:「設計的目的不是探尋哲學,是為了生活。」

設計風格

三宅一生在自己的設計中貫穿著人道的思考。他認為人們需要的是隨時都可以穿的、便於旅行的、好保管的、輕鬆舒適的服裝,而不是整天要保養、常送乾洗店的服裝。因此三宅一生設計的褶皺面料可以隨意一捲,綑綁成一團,不用乾洗熨燙,要穿的時候打開,依然是平整如故。這是服裝面料上的一次革命性事件。在服裝材料的運用上,三宅一生也改變了高級時裝及成衣一向平整光潔的定式,以各種各樣的材料,如日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等,創造出各種肌理效果。

摺紙系列服裝,充分運用了東方的摺紙概念。(Issey Miyake)
摺紙系列服裝,充分運用了東方的摺紙概念。(Issey Miyake)

摺紙系列服裝,充分運用了東方的摺紙概念。(Issey Miyake)
摺紙系列服裝,充分運用了東方的摺紙概念。(Issey Miyake)

對於他來說,沒有任何服裝上的禁忌。三宅一生擅長立體主義設計,他的服裝讓人聯想日本的傳統服飾,但這些服裝形式在日本是從來未有的。三宅一生的服裝沒有一絲商業氣息,有的全是充滿夢幻色彩的創舉,他的顧客群是東、西方中上階層前衛人士。

另外,三宅一生品牌不僅在時裝設計上始終保持著自己的一席之地,更向香水行業進軍並取得成功。1994年,三宅一生推出其經典之作——「一生之水」。一生之水以其獨特的瓶身設計而聞名,這款如泉水般清澈的香水是三宅一生(Issey Miyake)創造力和獨特風格的忠實反映。

他的時裝一直以無結構模式進行設計,擺脫了西方傳統的造型模式,而以深向的反思維進行創意。掰開、揉碎,再組合,形成驚人奇突的構造,同時又具有寬泛、雍容的內涵。這是一種基於東方製衣技術的創新模式,反映了日本式的關於自然和人生溫和的哲學。三宅一生品牌的作品看似無形,卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化的抒發,賦予了作品以神奇魅力。

早年創業

三宅一生 26 歲那年,日本開始實施海外自由旅行,第二年,他便偷偷揣著幾千美元(當時允許攜帶的額度是 500 美元)去往巴黎。他在法國高定時裝協會接受製衣訓練,而後成為了紀梵希和紀·拉羅什的學徒。

1970年,三宅一生結束在西方的學習回到日本,並在東京開辦了「三宅時裝設計所」。1976年,他在東京和大阪推出了題為「三宅一生與十二個黑姑娘」的時裝表演,獲得極大成功,6天內觀眾達1萬5千餘人。繼而,他在東京和京都展示「與三宅一生共飛翔」的服裝新系列,也是場場爆滿,觀眾達2萬2千人。

到了 80 年代,三宅一生繼續探索著可以用來做衣服的材料:塑料、宣紙、金屬絲……他被稱為「面料魔術師」,他的設計也登上了《時代周刊》的封面,被蓋章為「風格大師」。

褶皺布料大獲成功

1988 年,這位「面料魔術師」轉換了思路,開始研究衣服的褶皺。從前,人們利用已經做好褶皺的面料縫製衣服,三宅一生又一次顛倒了這個順序。他先將大塊的布料裁縫成理想的形狀,再將它夾入兩張和紙中,利用熱壓機熨燙出褶皺。這些褶皺是有記憶的,再也不會走形。1993 年,這種技術最終成了三宅一生最著名的副線品牌三宅之褶( Pleats Please Issey Miyake)。

他曾經說:「我一直感興趣的,是為活在現實世界中的人們做衣服。」三宅褶皺就是如此,它體積小而輕盈,優雅卻不嬌氣,適合各種身材,可以被隨意清洗、摺疊,對於經常旅行的現代女性來說再適合不過了。

三宅一生說:「讓衣服的壽命持久一些是非常重要的,它們不能只維持一季,我們也不能總是扔東西。」

90 年代末期,三宅一生將自己的品牌主線交付給了徒弟瀧澤直己,算是一場「退休」。可是,就像山本耀司、宮崎駿等諸多日本職人一樣,三宅一生根本閒不下來。

褶皺布料。(網絡圖片)
褶皺布料。(網絡圖片)

研發摺紙系列132 5.

2010 年,三宅一生已經 72 歲了,他率領他的小團隊 Reality Lab 發佈了新的品牌線 132 5. by Issey Miyake,這個系列是 A-POC 的延伸,運用了東方感十足的摺紙概念,打造了一件件摺疊的衣物。

褶皺布料製成的成衣穿上身上非常舒服,而且可以隨意清洗、折疊。(lyst)
褶皺布料製成的成衣穿上身上非常舒服,而且可以隨意清洗、折疊。(lyst)

品牌線的名字 132 5 便是它最好的詮釋。其中,1 代表一塊布,3 是指三維的立體形狀,2則表示衣物被摺疊後的二維狀態,5 的概念會更感性一些,表示人們穿衣時為它注入的生命,以及未來的更多可能性。

當三宅一生第一次讓模特試穿時,那位模特說:「我覺得自己沒穿任何東西,因為衣服裏面充滿了空氣。」

這種穿衣感受就是讓三宅一生著迷的東西:衣服輕輕包裹身體,卻又留足了自由的空氣。在他看來,「是布料與身體之間的空間,造就了一件服裝」。

而這個系列的設計過程像是遊戲,團隊的成員們在桌子上摺紙,三宅一生在一旁把玩著大家的創意,有時驚喜,有時提出意見。

就像摺紙一樣,132 5 的衣服也全都是由手工製作的。三宅一生也會親自動手,不過他說:「他們常常不讓我動手,嫌我動作太慢了。」◇