作為路易十四時期畫壇革新思想的引入者,查爾斯·德·拉·福斯(Charles de La Fosse) 的畫作體現了那個偉大時代藝術創作的演變進程——從他學院派的老師查爾斯·勒布倫(Charles Le Brun),到開啟法國洛可可風潮的他的密友安托萬·華托。儘管在前兩個世紀幾乎被人遺忘,但福斯依舊在藝術史上扮演了要角,被譽為路易十四執政期間最好的畫師,參與了當時所有偉大的歷史性裝飾工程,從杜樂麗宮到凡爾賽宮。

福斯畫像,André Bouys繪。(presse.chateauversailles.fr)
福斯畫像,André Bouys繪。(presse.chateauversailles.fr)

福斯的才華是多方面的,既根植於學院派大師如普桑,又通過接觸威尼斯(意大利文藝復興時期主要畫派之一,以喬爾喬內和提香為代表,吸收了文藝復興鼎盛時期畫家的精華,色彩上更大膽創新,風格更生動明快)和弗拉芒畫派的繪畫藝術而變化,創造出輕盈迷人、色彩繽紛的風格。在當時畫壇裏古典主義的普桑派和巴洛克風格的魯本斯派的紛爭中,福斯主張色彩比線條重要,他的觀點深深影響了18世紀的法國藝術及收藏。

畫家生平

查爾斯·德·拉·福斯(Charles de La Fosse,1636~1716年)長達80年的人生和職業生涯與路易十四時期幾乎完全重疊,密不可分。受益於王室持續的支持和畫家本人的天賦,福斯獲得了非同凡響的成功。

福斯出生在一個金銀匠的家庭,在15個孩子裏面排行第10。大約在1654~1655年,他開始跟隨曾主持裝飾凡爾賽宮和沃子爵城堡的查爾斯·勒布倫(Charles Le Brun,1619~1690年)學習繪畫。

1659~1664年間,經路易十四的首席畫家勒布倫和財政大臣柯爾貝爾的推薦,福斯從國王那裏領到了津貼,去意大利、羅馬和威尼斯繼續學習繪畫。在這5年中他研究了拉斐爾、提香、委羅內塞(Veronese,1528~1588年,意大利畫家,和提香、丁托列托並稱威尼斯畫派 「三傑」)和科雷吉歐(Correge,1489~1534年,意大利畫家)的作品。

之後,福斯返回法國加入了勒布倫的畫室,並在1666~1667年參與了杜樂麗宮(Tuileries,舊時王宮,今已廢棄,改建成花園)的建設,和1667~1670年聖尤斯塔奇教堂(l'eglise Saint-Eustache)婚禮禮拜堂的裝飾。

1673,福斯完成了畫作《掠走普羅塞庇涅》(L'Enlevement de Proserpine):冥王愛上了穀物女神色列斯(Ceres)年輕的女兒普羅塞庇涅,在她採花的時候掠走了她,因而每年有一季女神沒有女兒陪伴,大地上的這個季節成了不長穀物的冬季。福斯因此畫作得到皇家繪畫雕塑學院的認可。1674,畫家被任命為學院的教授,並開始為凡爾賽宮的阿波羅廳作畫。

1676年,福斯繪製了巴黎的聖母昇天教堂(l'eglise Notre Dame de l'Assomption)壁畫。1680年,為凡爾賽宮的狄安娜廳作畫。1682年,參與圖盧茲的加爾默羅大修道院(le couvent des Grands Carmes)的裝飾。1682~1686年,接到蒙龐西耶(Montpensier)公爵夫人舒瓦西(Choisy)城堡的訂單。1688年,為凡爾賽大特里亞農宮的日落休息室(salon du Couchant,現稱孔雀石廳)配裝飾畫。

1689年,應前駐法國宮廷大使蒙塔古勳爵(Lord Montagu)邀請,福斯出發前往英格蘭,為勳爵在倫敦的大宅裝飾樓梯和大客廳穹頂。次年,查爾斯·勒布倫去世。

1692年,福斯被國王的首席建築師和總監儒勒.阿爾杜安-芒薩爾(Jules Hardouin-Mansart,1646~1708年)召回法國。1699年,畫家為馬爾利城堡(Le chateau de Marly,芒薩爾從1679年開始主持修建,是路易十四及其家眷休閒小住的一處行宮)的客廳創作了一幅秋天的寓言畫《酒神和阿麗亞娜》(Bacchus et Ariane ou l'automne)。

在古希臘神話中,酒神是極有感召力的神祇,不僅掌握有葡萄酒醉人的力量,還佈施歡樂與慈愛,他推動了古代社會的文明並確立了法則,維護著世界的和平。此外,祂還護祐著希臘的農業與戲劇文化。畫作表現了阿麗亞娜幫助雅典英雄忒修斯逃離怪物迷宮後,與酒神結為伴侶。

1699~1702年,畫家被任命為皇家繪畫雕塑學院的主管,並在1702年成為安托萬.誇塞沃(Antoine Coysevox,1640~1720年,雕塑家,國王的官方肖像師)領導下的學院校長。

1702~1706年,畫家繪製了榮軍院聖路易禮拜堂穹頂上部的裝飾畫。1708~1710年,完成凡爾賽皇家禮拜堂拱頂裝飾的一部份。1713~1715年,為巴黎聖母院作畫。

阿波羅廳的穹頂畫

凡爾賽宮阿波羅廳的穹頂壁畫。(網絡圖片)
凡爾賽宮阿波羅廳的穹頂壁畫。(網絡圖片)

1674年,福斯開始為凡爾賽宮的阿波羅廳作畫。路易十四被視為太陽神阿波羅的化身,而且阿波羅也是主管藝術與和平的神靈,所以阿波羅廳是國王大套房眾多廳堂中最為奢華的。從1673年起,這裏是國王寢宮,在1682年國王大套房變為禮儀用途時成為御座廳。

福斯繪製了廳內穹頂中央的壁畫《阿波羅的戰車》(le Char d'Apollon)。在此,畫家展現了自己的風格,其作品採用熠熠生輝的金色,及其它鮮明的色調,和特別的構圖:手中持琴的太陽神象徵路易十四,他駕駛著凱旋的四馬雙輪戰車,手持光焰的天使在前面引道;周圍環繞著代表四季的人物——春天手持一籃鮮花,夏天裸露著肩膀,左手拿著鐮刀,右手拿著水杯,身邊還有一束小麥,秋季是兩位倒酒的人物化身,冬季是一位老人圍坐在火盆邊;戰車腳下的角落裏,有身穿百合圖案藍色禮服的女性,姿態優美。

為強調國王的莊嚴偉大和君主政體秩序,在穹頂的四個拱形面上,描繪的是古代先哲的故事,福斯繪製了其中的《奧古斯都建造密深港》(Auguste fait batir le port de Misene),以羅馬皇帝屋大維建造的艦隊主要港口,寓意路易十四下旨建立的羅甚福爾(Rochefort,曾是法國和英國的天然界限,法國海軍創建之後,被選為建設造船廠的海軍碼頭)。在穹頂的四角,是代表四大洲的裝飾畫,福斯完成了兩幅:美洲和亞洲。

整個穹頂畫寓意路易十四統治世界,主宰了時間和空間。畫家以輕盈的色彩、繽紛的氛圍,和審慎的佈局,展示了宏偉崇高的深奧主題,其靈感來自多種不同的風格:委羅內塞的華麗錦緞、提香的皮膚色調和明亮用光,結合魯本斯的節奏佈局,以及勒布倫的優美畫風。◇