大都會藝術博物館 希臘化時期藝術富麗登場

古城佩加蒙（Pergamon是德國工程師Carl Humann在19世紀60年代發現的。當時他正為修鐵路做土地勘測，發現當地居民正在焚燒古代大理石雕像殘片以製石灰。這成為過去138年中一個考古發掘項目的肇端，如今，最重要的城市建築構件均已出土。

佩加蒙是公元前281—前133年間統治小亞細亞大部地區的阿塔羅斯王國的首府，現今是土耳其城市貝爾加馬（Bergama）。

山丘之上矗立的古城遺址見證著偉大的國度及其文化，而這只是亞歷山大大帝通過其西亞和北非征戰所留下的眾多希臘化王國中的一個。而它的一些珍貴遺產，目前正從全球各收藏機構會聚紐約大都會藝術博物館，以「佩加蒙與古代世界的希臘化王國」為題向公眾展現著輝煌。

這是美國以希臘化時期藝術為專題的第一次「跨國借展」。希臘化時期通常是指古希臘末期亞歷山大大帝身後（公元前323年）至克莉奧佩特拉去世（公元前30年，即土耳其托勒密王朝滅亡）的歷史時期。

金銀珠寶、手工製品、奢華的玻璃器皿，還有大理石和青銅雕塑，在在展示出希臘化時代諸王國宮廷製品的創新和精湛技藝。

在開幕詞中，策展人Carlos A. Picón坦承，要想通過一次展覽全面呈現主要的希臘化王國（包括埃及托勒密王朝、馬其頓、塞琉古、巴克特里亞、印度—希臘王國以及比提尼亞和本都王國等）的藝術風貌幾乎是不可能的事；同時，希臘化藝術也常常超越地域風格的界限。

Picón還透露，260餘件展品來自12個國家的50多家收藏機構，可謂完成了「一項艱鉅任務」。

作為文化和商業中心的佩加蒙古城，當時的圖書館被譽為僅次於埃及亞歷山大城圖書館。阿塔羅斯王朝積極推動藝術和科學，允許希臘城市維持獨立性，並且從雅典建築中汲取了靈感。典型的例子就是佩加蒙衛城，乃依據雅典衛城改建而成。

展覽中最大的雕塑是曾矗立於佩加蒙大圖書館門前的雅典娜紀念雕像。這尊雕塑實為雅典衛城上雅典娜雕像的1:3縮小版，衛城的大理石雕像據說用黃金和象牙打造而成，出自希臘古典時期雕刻名家菲迪亞斯之手，惜未傳世。

菲迪亞斯沒有任何作品留存至今，所以這尊雕像不啻為我們了解其藝術風格的捷徑。

雅典衛城的雅典娜雕像是菲迪亞斯創作的兩尊黃金象牙雕像之一（另一尊是奧林匹亞宙斯神廟的宙斯像），這兩尊雕像影響了後世所有雕塑家對雅典娜和宙斯的呈現，也讓菲迪亞斯在整個希臘化時期和羅馬帝國時期名聲大著。

「我們太習慣於比較古希臘與古羅馬藝術，由此很難充分理解希臘羅馬藝術相交融的希臘化藝術的通用語彙。」Picón說，「這種通用語彙在公元1世紀時以羅馬為中心，其成形的關鍵因素是羅馬人大量收集希臘藝術品。」

該展覽還首次一起展示了從兩艘古沉船——希臘海域沉船Antikythera及突尼西亞海岸沉船Mahdia上發現的一些希臘雕塑和華麗工藝品，這些藝術品早在公元1世紀已經在運往西方國家了。

出自Antikythera號沉船的一套玻璃碗在許多方面都令人驚歎，並不僅僅因為它們擁有雋永的優雅，其體現的玻璃工藝技巧即便在今世也讓人印象深刻。

展覽中也包括希臘化晚期和羅馬帝國時期的許多作品，說明了羅馬人對古希臘藝術無條件的好尚。有些最令人回味的作品都是羅馬帝國早期複製的古希臘作品。

羅馬貴族邀請希臘老師輔導子女，希臘哲學家也被邀為門客，而當羅馬將軍列陣向同胞展示作為戰利品的希臘雕塑時，羅馬人開始搜求希臘藝術品，以便在家園中進行展示。對希臘藝術的需求大增，使得希臘工匠紛紛移居羅馬。

一類傑出的例子是一尊下跪的波斯羅馬人以及一尊垂死的高盧羅馬人的大理石雕塑，都是2世紀早期的羅馬帝國對希臘青銅像的複製。

觀眾也會看到氣宇軒昂的亞里士多德以及乖戾的老荷馬的大理石像，同樣是羅馬複製品，體現了兩位偉人身上一些非理想化的特點。

除了氣勢宏大的大理石雕像和精緻的珠寶，整個展覽中最引人入勝的或許是一尊蒙面舞者青銅雕塑，作於希臘化時期的公元前3—前2世紀，據介紹出自埃及的亞歷山大城。

女子緊裹的服裝和面紗襯托出扭轉的身姿，昭示了古往今來偉大藝術的共性。她高貴神秘，步履婆娑，將繁簡融於一身。看到她，你馬上會明白為甚麼古希臘雕塑家當時如此受歡迎。

這些展品包蘊著難以企及的優美和完善，觀者也很容易理解古典藝術何以被追仿至今。固然，藝術欣賞中有主觀因素，然而，時間總是能將偉大的藝術甄別出來。

「佩加蒙與古代世界的希臘化王國」展（Pergamon and the Hellenistic Kingdoms of the Ancient World）將於2016年6月17日結束。

詳情可瀏覽活動官方網站：http://goo.gl/PcTJlS◇

------------------

大都會藝術博物館希臘化時期藝術富麗登場